Чтобы организовать самый настоящий взгляд со стороны, участникам обсуждения пришлось отъехать за город, поближе к ёлкам-берёзкам. Первая мысльпромелькнувшая в моей голове, когда вышли из автобуса и нас встретила гончая борзая, была: «Хоть бы круглый стол о белорусском театре не получился в стиле «Особенности национальной охоты»! Но, по-видимому, общение с животными (там же выяснилось, главная тема нынешнего форума 1 свиньи) настроила на нужный лад и чисто символический стол из самодельного вина, сыра, чая и шоколада доказал, что люди пришли поговорить, а не прикрывали банкет благими намерениями.
Одной из причин появления идеи круглого стола, как сказал Сергей Ковалёв, было то, что они «тоже решили заняться делом, а то, все участники форума что-то, пишут, чем-то занимаются, а мы только играем в бильярд и ходим в боулинг...».
Собрались ответить на проклятые русские вопросы «Кто виноват?» и «Что делать?» с белорусским театром?
Сергей Ковалев, как рефери, следил за тем, чтоб участники не «растекались мысью по древу», а говорили более конкретно о белорусском театре.
Театр как-то разделился на «Театр в Беларуси» и «Театр из Беларуси». Т.е., если говорить о «Театре в Беларуси», можно называть какие-то отдельные имена. Но если говорить о Театре из Беларуси, то здесь не хватает национального своеобразия и брэндовости.
Ирина Лаппо: «Вот, когда мы говорим "Русский театр" — всем понятно, о чём идет речь. Если "Берлинский театр", то даже без каких-то знаковых режиссёров все понятно».
В рамках этой же концепции разделения звучали мнения: «Нет знаковых режиссёров», «Проблема белорусского театра в отсутствии свободы» и «Это не такой плохой спектакль, чтобы...» Участники обсуждения задумывались, о том, как по-разному спектакли, созданные в Беларуси, воспринимаются, например, в Польше. Насколько то, что ожидают от белорусов, отличается от того, что белорусы показывают. В итоге пришли к выводу, что Беларусь по-прежнему считают частью России. Во многом этому способствовало признание Виктории Аминовой о том, что «впервые приехав в Беларусь, она не знала, даже, что нужно менять деньги». Не удивительно, что в искусстве не выделяют отдельно белорусскую школу. Из-за этого в рецензиях всегда можно ожидать, что очень похвалят исполнительский состав, но это априори: «если это восточная граница, значит, там будет сильная актёрская школа». Но точно так же, как похвалят актёрскую игру, будут ругать сценографию; и это, опять же, независимо от качества. «Только в склонности к мистицизму, в склонности к лесной поэзии мы отличаемся от русской театральной школы, — говорит Нина Мазур. Особое ощущение жизни, особенное поэтическое чувство, присущее славянам, в массовом сознании должно проявиться в поэтическом театре. Однако нет никакого сомнения в том, что Германия, как и другие страны старой Европы, ждут от нас простецких работ, связанных с какими-то политическими реалиями жизни страны. Если говорить о профессиональном мнении, то я никогда не слышала о том, что белорусский театр где-то и в чём-то ниже, или слабее, или не оправдывает ожидания. Это просто другая часть опыта».
Позже выяснилось, лицо у белорусского театра всё-таки есть и это лицо, как ни странно, нашего президента. От Белорусского Театра ждут скандирования лозунгов, а он ожиданий не оправдывает!
Владимир Петрович: «Когда мы приехали с постановкой "Все пьесы Шекспира" в Варшаву, от нас тоже ждали политического высказывания, а его там нет. Оно не закладывалось. То есть от нас чего ждут: Мы не явление на театральном пространстве? Да! Но принимайте то, что есть! Принимайте как произведение искусства, как продукт».
Саулюса Варнаса волновали преимущественно «проблемы бытия» и он говорил о том, что политические театры имеют право на жизнь, но он туда никогда не пойдёт.
Аполитические настроения не приняли характер эпидемии, благодаря стойкому иммунитету Алексея Стрельникова. Надев будёновку-невидимку, он «выравнивал» мнения о политической составляющей белорусского театра своими призывами к «здоровому» освещению этой темы.
Много внимания было уделено пластическому спектаклю «Не танцы» (реж. Скорняг), получившему на прошлогоднем форуме «Приз зрительских симпатий», равный по значимости Гран-при. Оказалось, что эта работа — пример того, чем может гордиться сегодня театральная Беларусь. Жаль только, что существование таких проектов затруднено.
Оказалось, что «Не танцы» — это действительно событие в белорусском театральном искусстве, раз о нём продолжают вспоминать до сих пор. Виктория Аминова: «Я даже стала дружить с этим режиссёром в ЖЖ, чтобы читать его и чтобы узнать о его творчестве». «Но он ничего не пишет», с грустью добавил Алексей Стрельников.
Типично белорусское это или нет, я не знаю, не такой большой у меня опыт, но то, что это было сильно, мощно и затмило всех, это вне всякого сомнения.
Нина Мазур: «Не танцы» вполне спокойно мог бы конкурировать с кем угодно и где угодно! Получается, что белорусскому театру есть что показать, но об этих постановках не слышно, потому, что некому заниматься их продвижением«.
С Варнас: «Театр для одних — искусство, для других — ещё не искусство, для третьих — уже не искусство!»
Саша Пушкин
